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张掖市(甘州区、民乐县、肃南裕固族自治县、山丹县、临泽县、高台县)
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徐州市(睢宁县、沛县、云龙区、新沂市、鼓楼区、邳州市、泉山区、丰县、贾汪区、铜山区)
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苏州市(相城区、昆山市、姑苏区、吴中区、吴江区、太仓市、张家港市、常熟市、虎丘区)
菏泽市(郓城县、东明县、牡丹区、巨野县、鄄城县、成武县、定陶区、曹县、单县)
内江市(威远县、市中区、隆昌市、东兴区、资中县)
萍乡市(安源区、芦溪县、上栗县、湘东区、莲花县)
镇江市(丹阳市、丹徒区、句容市、京口区、润州区、扬中市)
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绍兴市(新昌县、上虞区、诸暨市、越城区、柯桥区、嵊州市)
黔东南苗族侗族自治州(从江县、麻江县、施秉县、丹寨县、锦屏县、凯里市、黎平县、镇远县、台江县、雷山县、岑巩县、榕江县、黄平县、天柱县、三穗县、剑河县)
金华市(东阳市、兰溪市、浦江县、武义县、义乌市、金东区、磐安县、永康市、婺城区)
拉萨市(当雄县、城关区、林周县、尼木县、达孜区、墨竹工卡县、堆龙德庆区、曲水县)
安庆市(怀宁县、大观区、迎江区、岳西县、望江县、潜山市、太湖县、宿松县、桐城市、宜秀区)
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滁州市(琅琊区、来安县、明光市、凤阳县、南谯区、定远县、全椒县、天长市)
南京市(秦淮区、雨花台区、江宁区、鼓楼区、玄武区、溧水区、六合区、高淳区、建邺区、浦口区、栖霞区)
常德市(石门县、临澧县、汉寿县、武陵区、澧县、桃源县、津市市、鼎城区、安乡县)
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阿里地区(革吉县、改则县、日土县、噶尔县、措勤县、普兰县、札达县)
甘孜藏族自治州(理塘县、色达县、白玉县、得荣县、甘孜县、新龙县、雅江县、丹巴县、道孚县、九龙县、乡城县、康定市、炉霍县、石渠县、巴塘县、稻城县、德格县、泸定县)
汕尾市(陆河县、陆丰市、城区、海丰县)
邢台市(隆尧县、任泽区、清河县、沙河市、巨鹿县、临城县、内丘县、临西县、广宗县、南宫市、信都区、新河县、南和区、宁晋县、平乡县、威县、柏乡县、襄都区)
福州市(台江区、鼓楼区、永泰县、福清市、马尾区、平潭县、晋安区、闽侯县、仓山区、罗源县、长乐区、闽清县、连江县)
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河源市(龙川县、连平县、紫金县、东源县、源城区、和平县)
淄博市(张店区、高青县、淄川区、临淄区、桓台县、沂源县、周村区、博山区)
黄冈市(武穴市、罗田县、黄梅县、红安县、浠水县、蕲春县、麻城市、黄州区、英山县、团风县)
宁德市(福鼎市、周宁县、屏南县、寿宁县、霞浦县、福安市、蕉城区、柘荣县、古田县)
包头市(九原区、石拐区、固阳县、东河区、昆都仑区、达尔罕茂明安联合旗、土默特右旗、白云鄂博矿区、青山区)
资阳市(安岳县、雁江区、乐至县)
宁夏回族自治区
中新社洛杉矶4月20日电(记者张朔)开画反响颇佳的新片《罪人》(Sinners)首映连夺北美单日和周末票房冠军。
据票房统计网站BoxOfficeMojo4月20日发布的电影市场数据,34部影片北美周末票房(4月18日至20日)报收约1.33亿美元,较前一周末减少约10%,北美周末票房今年首次连续三个统计周期保持在1亿美元之上。
动作恐怖剧情片《罪人》4月18日亮相,以约4560万美元首映周末票房登上最新一期北美周末票房排行榜榜首。该片由美国电影人瑞恩·库格勒自编自导,目前主要电影网站对其评价为IMDb评分8.2、MTC评分84、烂番茄新鲜度98%(243评),CinemaScore打分为A。
在新片冲击下,北美周末票房两连冠《我的世界大电影》(AMinecraftMovie)此番以约4130万美元周末票房退居本期榜单亚军。自4月4日上映以来,这部由好莱坞明星杰森·莫玛主演的奇幻动作喜剧片在北美收获约3.45亿美元、全球票房迅速达到约7.21亿美元,在2025年度北美和全球票房总排行榜上分别稳居第一位和第二位。
美国天使影业推出的《万王之王》(TheKingofKings)第二个上映周末票房环比减少10.8%,以约1727万美元从上期榜单亚军降至本轮排名第三位。这部动画片总票房现约4585万美元。
由奥斯卡最佳男主角奖得主拉米·马雷克主演的惊悚动作片《谍网追凶》(TheAmateur),第二个上映周末票房则环比减少51.4%,以约720万美元从上期榜单季军退居本轮排名第4位,目前总票房约6432万美元。
《战·争》(Warfare)继续紧随其后,以约486万美元周末票房从上期榜单第4名降至本轮排名第5位。这部战争动作剧情片改编自美国海军海豹突击队前成员真实经历,总票房现约1727万美元。
迪士尼真人版《白雪公主》(SnowWhite)周末票房环比再跌59.5%,以约117万美元跻身本期榜单第10位。该片在北美仍保有4位数的放映影院数量,但票房进账缓慢,目前只有约8457万美元。上映满月之际,这部口碑低迷的大制作奇幻冒险歌舞片全球票房仅约1.85亿美元。
此外,与《罪人》同日亮相的爱情喜剧片《喜宴》(TheWeddingBanquet)未能冲入十强,以约92万美元首映周末票房居本期榜单第12位。该片由安德鲁·安执导、影星陈冲等参演,获IMDb评分6.7、MTC评分68、烂番茄新鲜度88%(108评)。
新的一周,好莱坞明星本·阿弗莱克主演的悬疑动作剧情片《会计刺客2》(TheAccountant2)以及恐怖剧情片《直到黎明》(UntilDawn)和奇幻冒险片《奥奇传说》(TheLegendofOchi)等将于4月25日公映。(完)
豹变
走出象牙塔,师生玩转古风短剧创作
“这是我首次参与网剧制作,快去看看提提意见吧!”最近,00后的安徽工程大学学生王洋不断向亲友们“安利”目标受众为年轻人的短剧《南宫谣》。这部由安徽工程大学设计学院教师担任联合出品人的短剧,近日话题度不断攀升。
看到同窗好友发来“羡慕”“点赞”等鼓励话语,王洋的眼眶微微发热——这份认可,让她觉得去年夏天在片场熬过的每一个通宵、流下的每一滴汗水,都化作甜美的回报。
青年受众慕强、慕美、慕智
快速搭建故事框架、分镜画面呈现、服装设计、跨媒介思维培养,将同一IP拆解成短视频预告、番外、表情包衍生等内容……回忆起短剧的筹备过程,担任联合出品人与设计师的安徽工程大学设计学院教师黄卫国感到“痛并快乐着”。
在制作前期,他和其他师生花费了大量时间调研短剧受众市场,将心思用在剧本揣摩上。他发现,当下短剧观众呈现出“碎片化追剧”与“沉浸式代入”等特征。“大部分观众都是在通勤、午休等空闲时段观看短剧,这要求短剧必须以快节奏、强冲突抓住注意力,3分钟设置一个钩子(即悬念)、5分钟安排一个爆点(即爽点)成为创作刚需”。
黄卫国发现,当下,观众审美水平不断提升,他称之为“进入显微美学时代”,观众们“戴着放大镜”看短剧,对服装道具、故事情节等众多细节进行品鉴,尤其表现出“慕强、慕美、慕智”的观剧特征,“无论是主角还是配角,青年受众希望看到有大智慧、有人格魅力、具有鲜明个性的角色,而不是‘可怜兮兮’的荧幕形象”。
在他看来,视觉呈现和内容质量上,观众都提出了更高的要求,因此,从演员选择到场景、服饰设计,都要体现“美人、美景、美服”的审美需求。通过调研,他还观察到年轻观众对国潮文化的强烈认同感,“他们渴望能在短剧中看到具有文化辨识度的内容,这些元素能够引发情感共鸣”。
“《南宫谣》主体讲述了爱情故事,中国传统故事中有许多经典的爱情悲剧,而悲剧的核心就是让最美好的东西破碎,让观众更深刻地体会到爱情的珍贵,也感受到剧中角色更有自己的独立人格魅力。”他说,团队在24集的作品体量中埋设各类线索和伏笔,兼顾单集的爽点与全剧的故事闭环。同时,大家重新理解了网剧的“网感”——不是一味求快,而是用电影级别的质量进行脚踏实地的创作。
希望带给年轻人更多文化思考
在参与创作的师生们看来,这部剧虽短,但文化细节满满。
安徽工程大学设计学院教师丛姗姗身兼联合编剧及服化导演,她介绍,服装造型及色彩方面,摈弃传统宫廷剧的大红大金配色,以宋瓷美学为灵感,采用“天青+象牙白”主色调,呈现出“谦润而暗藏锋芒”的视觉气质;场景设计上,以“新国风解构主义”为核心理念,用不同颜色的绸缎悬吊于片场建筑室内,再配合灯光技术,营造《千里江山图》的唯美渐变效果。
短剧与中华文化的结合,不仅体现于视觉元素,更深入到剧本的精神内核。“该剧表面是一个情感故事,内在却讲述主角自我觉醒与独立的成长历程。”在黄卫国看来,主人公“不畏强权、自立自强”的精神正与中华民族的文化内核、民族基因,以及当代年轻人追求独立人格的价值取向高度契合,这也正是此剧深受年轻观众喜爱的重要原因。
作为动画专业2021级本科生,去年夏天,王洋拖着行李箱跟随老师来到横店影视城,每天记录老师们灵光乍现的想法,时不时送上提神醒脑的薄荷糖。通过学习观察,她用“从纸上谈兵到实战落地”来形容自己的成长。她意识到,课堂中的分镜设计往往是理想化、不够全面的,在实际拍摄中,动态调整能力非常重要,这是从书本上无法获取的经验。她说,这段历程“最终收获的不仅是技术,更是一种脚踏实地的创作体验”。
平时,王洋喜爱非遗手工,以及融合音乐、美术元素的傩戏、皮影戏、木偶戏等艺术形式。在老师和同学的影响下,她还尝试过手搓绒花、做陶瓷、制作版画,专门了解过科举制度、宫廷礼仪,这些为她带来不少短剧创作灵感。在拍摄时,由于演员穿的古风长裙影响了走位,她和老师还提出通过裙摆改造和人物动作设计,来完善人物形象和服装造型。
“网剧创作,就好比给古老的宝藏穿上时尚的外衣,传统文化是我们的根,古人的智慧、美好的故事、独特的艺术形式等都是好素材,但如果还是按照千百年前的老样子呈现这些内容,可能有些观众觉得枯燥或是难懂。”王洋观察到,一些博物馆打造反差感玩偶文创、结合非遗元素进行现代剧本杀创作、密室逃脱用解谜互动传递壁画故事等新办法都引起青年关注。
她观察到,平日里,很多同学喜欢汉服、古风妆容、文创手账等内容,却很少深究背后的制作工艺与文化渊源,对地域文化一知半解,呈现出“浅层热爱但深层隔阂”的现象,更倾向“颜值即正义”的文化消费。“我觉得,这正折射出文化传承的一种结构性困境,未来创作中,我们必须思考,如何在流行文化载体中植入深层的文化基因。”
在剧组锻炼过后,这个00后女孩对文化自信有了新的见解。“文化自信不是守着旧坛子,而是敢于将坛子打碎,用陶土重塑新瓶,盛当下的美酒。”王洋说,以前总认为艺术创作就是要原汁原味展现传统文化,但现在发现,敢于创新和改写也很重要。“只要美好的内核和正能量的精神不变,艺术形式可以无限增长。”
让创作走出象牙塔,避免“自嗨”
黄卫国记得,剧本写作期间,曾让学生按照课本理论撰写一场角色之间辩论戏的脚本,但剧组认为“信息密度太低”,这让大家意识到——网络短剧中“节奏掌控”和叙事能力的重要性,也观察到课堂教学与实际应用的差距。
这段创作经历让黄卫国对人才培养有了更深的认识,很多尝试都是对课本知识的重构和丰富。他建议学生,要注重专业知识的储备与审美能力的提升。“技术可以在短期内掌握,但审美与文化底蕴则需长期积累。创作者要洞察市场,敏锐把握受众需求,避免陷入‘自嗨’。”他还鼓励学生积极参加社会实践,积累经验和见识。
“短剧制作周期短,多人协作频繁,单一环节的精专与整体流程的统筹需要兼顾平衡,理论必须与实践紧密结合,才能在跨领域创作中发挥最大优势。”丛姗姗说,通过理论与实践结合、协同创作,师生巧妙地运用专业的画面语言,将动画专业中对画面美感和节奏把控的能力发挥得淋漓尽致,让短剧在视觉和情感上更具感染力。
眼下,黄卫国也非常看好“短剧出海”的潜力。他说,短剧具有“高浓度叙事”和“强视觉符号”的特点,能够突破语言、民族、地域的壁垒,让全世界感受到中国故事、中国非遗、中国文化底蕴的魅力所在。这也是该学院师生下一步尝试的方向。
短剧的爆火让安徽工程大学设计学院常务副院长张学东倍感振奋。他介绍,随着经济社会的发展,设计行业面临新的挑战。2022年,学院确立了“以艺术设计为基础,融合文学、工学、影视传播学”的多学科交叉发展定位,这对学院的人才培养提出了新要求。“我们一直探索项目式教学模式,以实现交叉学科的人才培养,参与短剧就是一次亮眼的‘破圈’尝试。”
张学东认识到,培养应用型人才需要锻造一支“双师型”教师队伍——教师不仅要有扎实的学术功底,更要深入市场锻炼实战能力,才能更好提升学生的综合能力。为此,学院强调用实战项目引导、推动师生深入一线创作,让师生作品能够多多走出象牙塔,走向社会。
张学东对未来充满信心,他介绍,学院计划邀请企业与行业专家分享实战经验,帮助师生了解市场动态与行业需求。“安徽宣城宣纸、芜湖铁画、池州傩戏、徽州民居等都是中华民族的瑰宝,文艺创作者需要对这些古老元素进行创新转化,使其适应新的审美需求与社会发展,在新时代散发出新的生命力。”他感慨。
短剧热播效应还在持续。张学东兴奋地告诉记者,安徽芜湖本地的一些影视公司已经主动联系学院,抛来深度合作的橄榄枝,这将为后续开展产学研合作奠定良好基础。
中青报·中青网记者王海涵王磊实习生郭安琪来源:中国青年报
2025年04月21日04版
新闻结尾
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