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娄底市(新化县、娄星区、涟源市、冷水江市、双峰县)
固原市(原州区、彭阳县、泾源县、西吉县、隆德县)
汕尾市(陆河县、海丰县、陆丰市、城区)
张掖市(甘州区、临泽县、民乐县、山丹县、高台县、肃南裕固族自治县)
重庆市(彭水苗族土家族自治县、武隆区、开州区、江津区、丰都县、合川区、涪陵区、大足区、巫山县、垫江县、沙坪坝区、巫溪县、大渡口区、石柱土家族自治县、万州区、南川区、璧山区、永川区、江北区、云阳县、梁平区、南岸区、黔江区、长寿区、巴南区、北碚区、荣昌区、城口县、铜梁区、渝中区、秀山土家族苗族自治县、潼南区、綦江区、奉节县、酉阳土家族苗族自治县、渝北区、忠县、九龙坡区)
郑州市(登封市、上街区、新郑市、中牟县、管城回族区、新密市、中原区、二七区、惠济区、金水区、荥阳市、巩义市)
那曲市(色尼区、双湖县、尼玛县、申扎县、比如县、聂荣县、嘉黎县、班戈县、巴青县、索县、安多县)
青岛市(莱西市、黄岛区、李沧区、即墨区、胶州市、崂山区、市北区、城阳区、市南区、平度市)
泰州市(泰兴市、海陵区、姜堰区、兴化市、高港区、靖江市)
徐州市(云龙区、泉山区、铜山区、睢宁县、贾汪区、邳州市、新沂市、鼓楼区、沛县、丰县)
南昌市(青云谱区、西湖区、安义县、新建区、进贤县、南昌县、红谷滩区、青山湖区、东湖区)
三明市(将乐县、大田县、尤溪县、三元区、永安市、建宁县、宁化县、清流县、泰宁县、沙县区、明溪县)
淮南市(大通区、谢家集区、潘集区、凤台县、田家庵区、寿县、八公山区)
铜川市(宜君县、耀州区、印台区、王益区)
襄阳市(保康县、宜城市、襄城区、南漳县、枣阳市、谷城县、襄州区、老河口市、樊城区)
柳州市(柳城县、鱼峰区、鹿寨县、柳北区、融水苗族自治县、三江侗族自治县、融安县、城中区、柳江区、柳南区)
贺州市(钟山县、平桂区、八步区、富川瑶族自治县、昭平县)
铜陵市(义安区、郊区、铜官区、枞阳县)
临沂市(兰山区、郯城县、蒙阴县、临沭县、河东区、费县、莒南县、沂水县、兰陵县、罗庄区、平邑县、沂南县)
石家庄市(赵县、桥西区、晋州市、赞皇县、新乐市、平山县、行唐县、裕华区、灵寿县、正定县、辛集市、井陉矿区、长安区、井陉县、无极县、新华区、深泽县、鹿泉区、高邑县、藁城区、元氏县、栾城区)
澳门特别行政区
黑河市(嫩江市、爱辉区、五大连池市、逊克县、北安市、孙吴县)
果洛藏族自治州(班玛县、玛沁县、达日县、甘德县、久治县、玛多县)
大理白族自治州(永平县、鹤庆县、大理市、祥云县、南涧彝族自治县、洱源县、漾濞彝族自治县、宾川县、剑川县、巍山彝族回族自治县、弥渡县、云龙县)
五指山市(陵水黎族自治县、昌江黎族自治县、保亭黎族苗族自治县、临高县、白沙黎族自治县、琼中黎族苗族自治县、屯昌县、文昌市、万宁市、乐东黎族自治县、定安县、东方市、琼海市、澄迈县)
西宁市(城东区、城北区、大通回族土族自治县、湟源县、城西区、湟中区、城中区)
哈尔滨市(五常市、松北区、双城区、延寿县、巴彦县、平房区、通河县、阿城区、道里区、香坊区、依兰县、木兰县、道外区、宾县、尚志市、方正县、呼兰区、南岗区)
三门峡市(义马市、渑池县、卢氏县、湖滨区、灵宝市、陕州区)
达州市(通川区、达川区、万源市、开江县、渠县、宣汉县、大竹县)
枣庄市(薛城区、山亭区、台儿庄区、市中区、峄城区、滕州市)
昌都市(八宿县、芒康县、边坝县、江达县、左贡县、类乌齐县、洛隆县、丁青县、察雅县、卡若区、贡觉县)
沈阳市(新民市、辽中区、浑南区、大东区、和平区、沈河区、皇姑区、康平县、沈北新区、铁西区、苏家屯区、于洪区、法库县)
上海市(普陀区、宝山区、静安区、奉贤区、黄浦区、青浦区、嘉定区、松江区、虹口区、长宁区、金山区、闵行区、徐汇区、杨浦区、崇明区、浦东新区)
衢州市(江山市、常山县、衢江区、龙游县、柯城区、开化县)
金昌市(金川区、永昌县)
舟山市(定海区、嵊泗县、普陀区、岱山县)
榆林市(榆阳区、定边县、神木市、吴堡县、绥德县、佳县、子洲县、靖边县、米脂县、府谷县、横山区、清涧县)
嘉峪关市
博尔塔拉蒙古自治州(温泉县、精河县、博乐市、阿拉山口市)
漳州市(漳浦县、龙海区、龙文区、长泰区、云霄县、平和县、华安县、东山县、南靖县、芗城区、诏安县)
鸡西市(鸡冠区、滴道区、虎林市、鸡东县、城子河区、梨树区、恒山区、密山市、麻山区)
西双版纳傣族自治州(勐海县、勐腊县、景洪市)
苏州市(姑苏区、昆山市、吴江区、太仓市、虎丘区、相城区、常熟市、吴中区、张家港市)
内蒙古自治区
内江市(资中县、市中区、威远县、东兴区、隆昌市)
漯河市(源汇区、舞阳县、召陵区、临颍县、郾城区)
乌海市(海南区、乌达区、海勃湾区)
眉山市(东坡区、洪雅县、仁寿县、青神县、彭山区、丹棱县)
阜阳市(临泉县、界首市、颍泉区、颍东区、颍州区、太和县、阜南县、颍上县)
资阳市(雁江区、安岳县、乐至县)
绥化市(肇东市、安达市、北林区、绥棱县、兰西县、明水县、海伦市、庆安县、望奎县、青冈县)
防城港市(防城区、上思县、港口区、东兴市)
十堰市(郧阳区、竹溪县、丹江口市、房县、张湾区、茅箭区、竹山县、郧西县)
芜湖市(湾沚区、镜湖区、繁昌区、南陵县、鸠江区、无为市、弋江区)
松原市(乾安县、宁江区、长岭县、扶余市、前郭尔罗斯蒙古族自治县)
宿州市(埇桥区、砀山县、萧县、泗县、灵璧县)
德宏傣族景颇族自治州(瑞丽市、芒市、盈江县、陇川县、梁河县)
锡林郭勒盟(二连浩特市、太仆寺旗、西乌珠穆沁旗、苏尼特左旗、镶黄旗、正镶白旗、阿巴嘎旗、苏尼特右旗、多伦县、锡林浩特市、东乌珠穆沁旗、正蓝旗)
朝阳市(双塔区、朝阳县、喀喇沁左翼蒙古族自治县、北票市、龙城区、凌源市、建平县)
桂林市(秀峰区、灵川县、灌阳县、雁山区、象山区、临桂区、七星区、恭城瑶族自治县、阳朔县、永福县、叠彩区、荔浦市、龙胜各族自治县、平乐县、兴安县、全州县、资源县)
宁波市(宁海县、余姚市、海曙区、象山县、北仑区、慈溪市、镇海区、奉化区、江北区、鄞州区)
威海市(环翠区、荣成市、文登区、乳山市)
梧州市(万秀区、苍梧县、龙圩区、蒙山县、藤县、岑溪市、长洲区)
阿坝藏族羌族自治州(汶川县、茂县、理县、黑水县、壤塘县、马尔康市、阿坝县、红原县、小金县、九寨沟县、金川县、若尔盖县、松潘县)
崇左市(大新县、扶绥县、宁明县、凭祥市、江州区、龙州县、天等县)
伊犁哈萨克自治州(霍城县、伊宁市、奎屯市、尼勒克县、巩留县、特克斯县、伊宁县、新源县、霍尔果斯市、察布查尔锡伯自治县、昭苏县)
广安市(武胜县、前锋区、岳池县、华蓥市、广安区、邻水县)
日照市(岚山区、东港区、莒县、五莲县)
长沙市(宁乡市、芙蓉区、开福区、望城区、岳麓区、天心区、浏阳市、雨花区、长沙县)
银川市(贺兰县、西夏区、灵武市、金凤区、兴庆区、永宁县)
汕头市(龙湖区、南澳县、潮南区、澄海区、濠江区、金平区、潮阳区)
怒江傈僳族自治州(兰坪白族普米族自治县、福贡县、泸水市、贡山独龙族怒族自治县)
潍坊市(寒亭区、诸城市、安丘市、奎文区、高密市、昌邑市、坊子区、昌乐县、临朐县、潍城区、寿光市、青州市)
鹰潭市(贵溪市、月湖区、余江区)
珠海市(斗门区、金湾区、香洲区)
黔东南苗族侗族自治州(台江县、镇远县、丹寨县、锦屏县、黎平县、雷山县、凯里市、三穗县、施秉县、黄平县、从江县、剑河县、麻江县、天柱县、榕江县、岑巩县)
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锦州市(太和区、北镇市、义县、凌海市、凌河区、黑山县、古塔区)
临沧市(镇康县、临翔区、双江拉祜族佤族布朗族傣族自治县、云县、沧源佤族自治县、耿马傣族佤族自治县、凤庆县、永德县)
文山壮族苗族自治州(马关县、丘北县、富宁县、西畴县、麻栗坡县、文山市、砚山县、广南县)
沧州市(吴桥县、肃宁县、黄骅市、青县、海兴县、献县、沧县、任丘市、孟村回族自治县、泊头市、河间市、盐山县、东光县、运河区、新华区、南皮县)
中新社洛杉矶4月20日电(记者张朔)开画反响颇佳的新片《罪人》(Sinners)首映连夺北美单日和周末票房冠军。
据票房统计网站BoxOfficeMojo4月20日发布的电影市场数据，34部影片北美周末票房(4月18日至20日)报收约1.33亿美元，较前一周末减少约10%，北美周末票房今年首次连续三个统计周期保持在1亿美元之上。
动作恐怖剧情片《罪人》4月18日亮相，以约4560万美元首映周末票房登上最新一期北美周末票房排行榜榜首。该片由美国电影人瑞恩·库格勒自编自导，目前主要电影网站对其评价为IMDb评分8.2、MTC评分84、烂番茄新鲜度98%(243评)，CinemaScore打分为A。
在新片冲击下，北美周末票房两连冠《我的世界大电影》(AMinecraftMovie)此番以约4130万美元周末票房退居本期榜单亚军。自4月4日上映以来，这部由好莱坞明星杰森·莫玛主演的奇幻动作喜剧片在北美收获约3.45亿美元、全球票房迅速达到约7.21亿美元，在2025年度北美和全球票房总排行榜上分别稳居第一位和第二位。
美国天使影业推出的《万王之王》(TheKingofKings)第二个上映周末票房环比减少10.8%，以约1727万美元从上期榜单亚军降至本轮排名第三位。这部动画片总票房现约4585万美元。
由奥斯卡最佳男主角奖得主拉米·马雷克主演的惊悚动作片《谍网追凶》(TheAmateur)，第二个上映周末票房则环比减少51.4%，以约720万美元从上期榜单季军退居本轮排名第4位，目前总票房约6432万美元。
《战·争》(Warfare)继续紧随其后，以约486万美元周末票房从上期榜单第4名降至本轮排名第5位。这部战争动作剧情片改编自美国海军海豹突击队前成员真实经历，总票房现约1727万美元。
迪士尼真人版《白雪公主》(SnowWhite)周末票房环比再跌59.5%，以约117万美元跻身本期榜单第10位。该片在北美仍保有4位数的放映影院数量，但票房进账缓慢，目前只有约8457万美元。上映满月之际，这部口碑低迷的大制作奇幻冒险歌舞片全球票房仅约1.85亿美元。
此外，与《罪人》同日亮相的爱情喜剧片《喜宴》(TheWeddingBanquet)未能冲入十强，以约92万美元首映周末票房居本期榜单第12位。该片由安德鲁·安执导、影星陈冲等参演，获IMDb评分6.7、MTC评分68、烂番茄新鲜度88%(108评)。
新的一周，好莱坞明星本·阿弗莱克主演的悬疑动作剧情片《会计刺客2》(TheAccountant2)以及恐怖剧情片《直到黎明》(UntilDawn)和奇幻冒险片《奥奇传说》(TheLegendofOchi)等将于4月25日公映。(完)
豹变
走出象牙塔，师生玩转古风短剧创作
“这是我首次参与网剧制作，快去看看提提意见吧！”最近，00后的安徽工程大学学生王洋不断向亲友们“安利”目标受众为年轻人的短剧《南宫谣》。这部由安徽工程大学设计学院教师担任联合出品人的短剧，近日话题度不断攀升。
看到同窗好友发来“羡慕”“点赞”等鼓励话语，王洋的眼眶微微发热——这份认可，让她觉得去年夏天在片场熬过的每一个通宵、流下的每一滴汗水，都化作甜美的回报。
青年受众慕强、慕美、慕智
快速搭建故事框架、分镜画面呈现、服装设计、跨媒介思维培养，将同一IP拆解成短视频预告、番外、表情包衍生等内容……回忆起短剧的筹备过程，担任联合出品人与设计师的安徽工程大学设计学院教师黄卫国感到“痛并快乐着”。
在制作前期，他和其他师生花费了大量时间调研短剧受众市场，将心思用在剧本揣摩上。他发现，当下短剧观众呈现出“碎片化追剧”与“沉浸式代入”等特征。“大部分观众都是在通勤、午休等空闲时段观看短剧，这要求短剧必须以快节奏、强冲突抓住注意力，3分钟设置一个钩子(即悬念)、5分钟安排一个爆点(即爽点)成为创作刚需”。
黄卫国发现，当下，观众审美水平不断提升，他称之为“进入显微美学时代”，观众们“戴着放大镜”看短剧，对服装道具、故事情节等众多细节进行品鉴，尤其表现出“慕强、慕美、慕智”的观剧特征，“无论是主角还是配角，青年受众希望看到有大智慧、有人格魅力、具有鲜明个性的角色，而不是‘可怜兮兮’的荧幕形象”。
在他看来，视觉呈现和内容质量上，观众都提出了更高的要求，因此，从演员选择到场景、服饰设计，都要体现“美人、美景、美服”的审美需求。通过调研，他还观察到年轻观众对国潮文化的强烈认同感，“他们渴望能在短剧中看到具有文化辨识度的内容，这些元素能够引发情感共鸣”。
“《南宫谣》主体讲述了爱情故事，中国传统故事中有许多经典的爱情悲剧，而悲剧的核心就是让最美好的东西破碎，让观众更深刻地体会到爱情的珍贵，也感受到剧中角色更有自己的独立人格魅力。”他说，团队在24集的作品体量中埋设各类线索和伏笔，兼顾单集的爽点与全剧的故事闭环。同时，大家重新理解了网剧的“网感”——不是一味求快，而是用电影级别的质量进行脚踏实地的创作。
希望带给年轻人更多文化思考
在参与创作的师生们看来，这部剧虽短，但文化细节满满。
安徽工程大学设计学院教师丛姗姗身兼联合编剧及服化导演，她介绍，服装造型及色彩方面，摈弃传统宫廷剧的大红大金配色，以宋瓷美学为灵感，采用“天青+象牙白”主色调，呈现出“谦润而暗藏锋芒”的视觉气质；场景设计上，以“新国风解构主义”为核心理念，用不同颜色的绸缎悬吊于片场建筑室内，再配合灯光技术，营造《千里江山图》的唯美渐变效果。
短剧与中华文化的结合，不仅体现于视觉元素，更深入到剧本的精神内核。“该剧表面是一个情感故事，内在却讲述主角自我觉醒与独立的成长历程。”在黄卫国看来，主人公“不畏强权、自立自强”的精神正与中华民族的文化内核、民族基因，以及当代年轻人追求独立人格的价值取向高度契合，这也正是此剧深受年轻观众喜爱的重要原因。
作为动画专业2021级本科生，去年夏天，王洋拖着行李箱跟随老师来到横店影视城，每天记录老师们灵光乍现的想法，时不时送上提神醒脑的薄荷糖。通过学习观察，她用“从纸上谈兵到实战落地”来形容自己的成长。她意识到，课堂中的分镜设计往往是理想化、不够全面的，在实际拍摄中，动态调整能力非常重要，这是从书本上无法获取的经验。她说，这段历程“最终收获的不仅是技术，更是一种脚踏实地的创作体验”。
平时，王洋喜爱非遗手工，以及融合音乐、美术元素的傩戏、皮影戏、木偶戏等艺术形式。在老师和同学的影响下，她还尝试过手搓绒花、做陶瓷、制作版画，专门了解过科举制度、宫廷礼仪，这些为她带来不少短剧创作灵感。在拍摄时，由于演员穿的古风长裙影响了走位，她和老师还提出通过裙摆改造和人物动作设计，来完善人物形象和服装造型。
“网剧创作，就好比给古老的宝藏穿上时尚的外衣，传统文化是我们的根，古人的智慧、美好的故事、独特的艺术形式等都是好素材，但如果还是按照千百年前的老样子呈现这些内容，可能有些观众觉得枯燥或是难懂。”王洋观察到，一些博物馆打造反差感玩偶文创、结合非遗元素进行现代剧本杀创作、密室逃脱用解谜互动传递壁画故事等新办法都引起青年关注。
她观察到，平日里，很多同学喜欢汉服、古风妆容、文创手账等内容，却很少深究背后的制作工艺与文化渊源，对地域文化一知半解，呈现出“浅层热爱但深层隔阂”的现象，更倾向“颜值即正义”的文化消费。“我觉得，这正折射出文化传承的一种结构性困境，未来创作中，我们必须思考，如何在流行文化载体中植入深层的文化基因。”
在剧组锻炼过后，这个00后女孩对文化自信有了新的见解。“文化自信不是守着旧坛子，而是敢于将坛子打碎，用陶土重塑新瓶，盛当下的美酒。”王洋说，以前总认为艺术创作就是要原汁原味展现传统文化，但现在发现，敢于创新和改写也很重要。“只要美好的内核和正能量的精神不变，艺术形式可以无限增长。”
让创作走出象牙塔，避免“自嗨”
黄卫国记得，剧本写作期间，曾让学生按照课本理论撰写一场角色之间辩论戏的脚本，但剧组认为“信息密度太低”，这让大家意识到——网络短剧中“节奏掌控”和叙事能力的重要性，也观察到课堂教学与实际应用的差距。
这段创作经历让黄卫国对人才培养有了更深的认识，很多尝试都是对课本知识的重构和丰富。他建议学生，要注重专业知识的储备与审美能力的提升。“技术可以在短期内掌握，但审美与文化底蕴则需长期积累。创作者要洞察市场，敏锐把握受众需求，避免陷入‘自嗨’。”他还鼓励学生积极参加社会实践，积累经验和见识。
“短剧制作周期短，多人协作频繁，单一环节的精专与整体流程的统筹需要兼顾平衡，理论必须与实践紧密结合，才能在跨领域创作中发挥最大优势。”丛姗姗说，通过理论与实践结合、协同创作，师生巧妙地运用专业的画面语言，将动画专业中对画面美感和节奏把控的能力发挥得淋漓尽致，让短剧在视觉和情感上更具感染力。
眼下，黄卫国也非常看好“短剧出海”的潜力。他说，短剧具有“高浓度叙事”和“强视觉符号”的特点，能够突破语言、民族、地域的壁垒，让全世界感受到中国故事、中国非遗、中国文化底蕴的魅力所在。这也是该学院师生下一步尝试的方向。
短剧的爆火让安徽工程大学设计学院常务副院长张学东倍感振奋。他介绍，随着经济社会的发展，设计行业面临新的挑战。2022年，学院确立了“以艺术设计为基础，融合文学、工学、影视传播学”的多学科交叉发展定位，这对学院的人才培养提出了新要求。“我们一直探索项目式教学模式，以实现交叉学科的人才培养，参与短剧就是一次亮眼的‘破圈’尝试。”
张学东认识到，培养应用型人才需要锻造一支“双师型”教师队伍——教师不仅要有扎实的学术功底，更要深入市场锻炼实战能力，才能更好提升学生的综合能力。为此，学院强调用实战项目引导、推动师生深入一线创作，让师生作品能够多多走出象牙塔，走向社会。
张学东对未来充满信心，他介绍，学院计划邀请企业与行业专家分享实战经验，帮助师生了解市场动态与行业需求。“安徽宣城宣纸、芜湖铁画、池州傩戏、徽州民居等都是中华民族的瑰宝，文艺创作者需要对这些古老元素进行创新转化，使其适应新的审美需求与社会发展，在新时代散发出新的生命力。”他感慨。
短剧热播效应还在持续。张学东兴奋地告诉记者，安徽芜湖本地的一些影视公司已经主动联系学院，抛来深度合作的橄榄枝，这将为后续开展产学研合作奠定良好基础。
中青报·中青网记者王海涵王磊实习生郭安琪来源：中国青年报
2025年04月21日04版
新闻结尾
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